陶喆唱功恢复的如何?陶喆，这位当年和周杰伦分庭对抗的R&B扛把子唱法天王，在2008年之后进入急速的倒嗓期。尤其是2012年陶喆父亲去世，前后牵扯了陶喆过多的精力，父亲去世后陶喆酗酒、停业不维持开嗓练声，倒嗓更加一发不可收拾。可偏偏陶喆是个永不降调的Live歌手，这就导致2013-2017年，几乎每一场Live都是车祸、破音成了标配。
陶喆的唱功车祸情况在2018年后开始好转，2022年下半年在新加坡的演唱会状态已经正式全面恢复，开始具有稳定的B4长音，High C点触和和音哼鸣，和少量强混咬字。这样的水准已经具有T1较弱的水平。这种唱功恢复的例子是非常罕见的，尤其是陶喆已经五十多了，逆生理性进步是值得钦佩的。希望未来周杰伦可以继续朝着陶喆学习，对于声乐稍微有点追求。
从整体唱功上讲，当下的陶喆是一个完成了从早期真假声抬喉为主的时代唱法概念，朝着混声体系成功转变的大成者。陶喆的出道很早，在上世纪九几年就开始唱R&B了，而当时的R&B之中追求极致丝滑转音，大部分都是以真假声和抬喉的代偿完成，核心在于舍弃护嗓性追求商业性。时代在进步，所以对于陶喆，最难的是认知的转变，要从早期的真假声转变为混声体系之中的强混弱混。
对于一个已经功成名就巅峰的歌手，普遍是不太具有学习能力的，比如周杰伦。周杰伦当下对于声乐是没有学习能力的。但陶喆显然比周杰伦更专注于音乐，车祸久了，他真的回去主动学习为了粉丝听众去改变。这一点从陶喆永不降调也能看出，陶喆这个人是真的能相处，宁可车祸也不降调，这样的高标准要求，才是陶喆有毅力在2018年至2021年之间完成唱功的回暖。
从音色上讲，当下的陶喆以弱混音色为核心架构，中低音胸声程度也不错，但整体的强混音色、厚实力量感已经不不具备高音能力，普遍在中音。和曾经相比，陶喆的最大进步是共鸣程度和声压的表现，他的声带厚度、音色颗粒度已经大大削弱，但是共鸣程度加强的状态，整体的听感依旧很顶级，乃至于比曾经更丝滑。其实早期的陶喆的音色，都偏向于紧张。
从音域上讲，陶喆处于一个B4弱混长音，C5平衡混状态，整体音域在C3-C5，两个八度的跨度，已经可以完成他大部分的歌曲，对于一些有着D5的歌曲也可以通过即兴的方式完成演唱。但和曾经较大的区分是，当下的五组转音以下行为主，曾经是上行。
在腔体上讲，陶喆和其他歌手不同，他最大的问题不是腔体能力不够，而是体力不支。唱歌其实是非常累的一件事，尤其是高音状态的维持，一般而言自己开嗓小一个小时就会感觉有点饿。而大我将近三十的陶喆，以五十岁的年龄其实很难完成高强度的腔体维持，而恰恰腔体的共鸣进步是陶喆唱功回暖的唯一方式，所以对于陶喆而言，和其他歌手不同，体力成为了限制陶喆整体腔体能力持续性的关隘。
以下具体对音色，结合音域、腔体补充细节。
1：音色;
早期的陶喆，音色会喜欢用很多胸腔和肌肉的代偿力量，听觉上摩擦音、撕裂音很多。比如说随便选择一场2000年-2003年的演唱会，陶喆的即兴部分都有很多摩擦音和撕裂音，比如说《小镇姑娘》，在2003年后，陶喆的技术尤其是头声开始更强，整体的撕裂音开始减少，这对于嗓子而言是一个比较的倾向，但是依旧有高喉位的问题，尤其是High C的唱法，基本上就是一个强行的硬顶压缩。
这些早期经历，都是一个非常伤嗓的状态，不论是撕裂音、摩擦、还是高喉位，基本上陶喆都在High C上挂着不下来，但不得不说，陶喆真的很有才。《飞机场的十点半》可是1997年的歌，相比于周杰伦的《以父之名》2004年，还有早，但实际上制作水平在2023年已经抗打，生命力旺盛。这和早期的陶喆以商业音色为核心，以伤嗓为代价有着必然联系。
在2008开始，陶喆的音色问题就出现了，因为高喉位、摩擦、撕裂音等等原因，都是直接损伤提供真声的肌群——甲杓肌，这导致了陶喆的音色开始往纤细、羸弱的状态走。音色开始厚度渐弱，整体沙哑、声压开始变小、音响程度也开始减小，正是进入倒嗓期。
而偏偏陶喆是个永不降调的性格，这就导致原本的高音，唱不上去，只能大力出奇迹，开始挤卡为主。假声唱不了，喉位过紧，只能真声硬顶A4，开始进一步导致声带的能力被损伤，倒嗓之上再倒嗓。在2012年正式崩盘，加上他父亲的去世，这一段时间，进入了陶喆生涯最黑暗的状态——车祸四年。
从2013年开始，陶喆这个喜欢开记者会和演唱会Live即兴的歌手，每一场Live的A4就开始破音，整体的音色厚度再度渐弱，就出现一个非常离谱的情况。陶喆参加央视节目，被评委打了一个大大的零分，堪称生涯奇迹。
车祸的情况一直持续道2017年年低，还是出现了大量的破音和车祸，一直到2018年开始慢慢回暖，最终在2021年恢复的不错，参加了几款节目，但是整体厚度还是很弱。最终在2022年的新加坡演唱LiveHouse开始具有T1的水平，整体的音色能力，开始具有体系化和科学性。音色，具有弱混、强混、头声、平衡混，气混，当然强混的比例很少。但整体的音色基本能力，已经非常强大。
那陶喆的音色是如何完成恢复和改变的?核心是放松下着力共鸣。唱歌是一件必须要求放松状态下的自然娱乐，早期的陶喆整体的喉头、肩颈部、胸腔肌肉都是非常紧张的，包括巅峰2003年的演唱会，依旧是很紧张的状态。整体发声系统用力的核心是声门和咽喉，而不是共鸣腔。共鸣点和声门的距离过近。
而当下，陶喆保持了一个放松状态下的混音分工，声带声门只负责控制闭合，提供初始音高，而需要消耗大量体力的用力核心放在上下共鸣腔体的对抗和连接上，有共鸣来对声门初始音高扩音，这样共鸣腔的位置距离声门是最远的，不会产生较大的代偿。
除了本质上的从重喉头，重肩颈部肌肉代偿改变为注重腔体之外，在咬字上陶喆也做了非常大的改变。早期陶喆的咬字基本上都是元音高音响重咬字，而当下的咬字本质都是在主动控制声压的强弱对比后，下巴松弛带出来的语言点缀。早期的丝滑是抬喉提供的，而当下的丝滑才是本该的样子。当然这也和传统欧美R&B要求的紧张音色有一定出入，但是更为健康。
2：音域;
早期陶喆：C3-E5强咬字长音;
当下陶喆：C3-B4强咬字长音，C5点触;
音域上，整体上一个三度的能力下降，但是依旧维持在High C。对于男歌手而言，拥有High C的Live能力是非常恐怖的，尤其是R&B这种靠近High C的密集高音咬字是非常多的，所以从音域的角度上，陶喆的能力其实并没有太多下降。流行音乐的黄金音域A4-D5，陶喆依旧可以占据A4-C5，仅是两Key的下行。
在音域上，周杰伦真的需要好好学习陶喆。
陶喆是即使四年倒嗓，车祸不断，被评委打零分都不降调，然后大起大落开始注重声乐锻炼。
周杰伦是即使奶茶、游戏不离手，也要降调，降调音乐质量保持商业利润，基本没有声乐追求。
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