曾轶可的唱功和风格怎么评价(有网友说像吃了软骨散)

  如何评价曾轶可的唱功?有人开玩笑说就像吃了软骨散。华语T3,漏气式唱法,女生唱男调,音域E3-A4,漏气+骨传导=自我感觉良好。作曲更好。

曾轶可的唱功和风格怎么评价

  曾轶可,这个当年所谓“绵羊音”音色歌手,当下出圈的方式是以优质作曲的创作者身份,而非声乐向的歌手身份。究其原因,是因为曾轶可对于歌曲调式、歌曲音域的把握,从女生声带高五度的生理优势,下降至男歌手音域。所以曾轶可的歌,需要男孩子去翻唱才能爆火,对于女生太低,比如颜人中翻唱的《有可能的夜晚》让曾轶可出圈,就很好听。

  在声乐唱功讲,曾轶可的绵羊音本身是一种主动的声带漏气,缺乏支撑、闭合和上挂,将漏气错误理解作为了声压气息的支撑包容感。缺乏的核心技术是腹腔支撑的源动力和咬字共鸣位置贴咽壁的鼻咽音芯体。可以对比欧美的一线歌手绵羊姐埃利·古尔丁(Ellie Goulding)的电音音色效果,直接感受两者唱功差别。

  从音色上讲,曾轶可的音色主要以三组低音的开放式压喉漏气,和四组G4以下的半摩擦漏气中音,以及A4的抬喉假声、气声为主。因为所有的音区音色都有不同程度的漏气,整体上会有一种弱弱的、柔软的、很虚很虚的呓语感,男生更吃这一套。但是和真实绵羊叫完全不同,绵羊的自然叫声鼻咽音混声芯体很强,一点也不虚。原因在于胸声取代腹腔支撑和抬喉,以及靠前咬字。

  从音域上讲,曾轶可就属于在女歌手中竞争力较弱,下潜至男歌手音域的中音歌手。男女有别,一般而言女歌手会比男歌手天生高五度或者四度,也就是C调和G调的上下行。一般而言流行女歌手唱C4的C调,流行男歌手唱G3的G调。但是对于曾轶可,她一个女歌手一般唱男歌手A3的A调。这个调式就属于一个偏男歌手调式。这个定调,作曲适合给男歌手唱,不太适合女歌手。女歌手,会在声带的生理构造上缺乏一定表达作曲层次感和演唱爆发力。

  从腔体上讲,曾轶可的问题就稍稍多了亿点点。毕竟她的主业实际上作曲人,而不是唱功型歌手,有一技之长就行。但是还是建议稍微找个声乐指导,最好是CVT、EVT体系认证的导师去学习改造一下,郭潇雨挺好。当下曾轶可在A4抬喉太多了,声带已经开始有喑哑倾向退化,继续下去会导致未来无限接近无法Live,还是要爱护一下自己的声带,不然未来饭碗不太稳。

曾轶可的唱功和风格怎么评价

  1:音色;漏气的本质是,身体欺骗大脑。

  在音色上,曾轶可的音色实际上是每一个热爱音乐的业余爱好者生涯之中一定会有的阶段,比如小辫子在高中爱上唱歌时,也是半模仿曾轶可的漏气音色。为什么每个人都会呢?因为漏气是初学正常的现象。漏气的气息包容感,在我们的大脑骨传导声音信号下非常好听。

  漏气+骨传导=沙哑、磁性、流线型声线律动。

  但是声乐他是一个需要克服认知偏差的艺术,唱的人要接受自己真实的声音,这是在声乐道路上进步的基础心理建设。但是实际上大部分爱好者止步于此,听到真实的干声,有些害羞、有些诧异。漏气会普遍出现在初中生、高中生、网络歌手三大群体之中。配合青春期躁动,自我中心心理一同出现。比如说徐良、弦子等一种网络歌手的音色,就是早期漏气的核心群体。

  漏气,是指声带闭合程度弱,气息通过声带时,声带闭合形成的声门裂(气息通道)大小过大。大的标准是对比正常说话,对于声带闭合而言,说话和唱功区别不大,因为都是大脑自动控制,自动完成闭合不需要过多的干涉。但是漏气一般而言会有一个主动的动作,动作因人而异,但一般是胸腔紧绷,发音点咬字靠前。有人伸脖子,有人压喉。但漏气一定有一个多余的动作。

曾轶可的唱功和风格怎么评价

  造成如此的原因是大脑指令,过于注意咽喉本身。唱歌不涉及混声是不太需要注意咽喉,而是要注意腹腔支撑和发音共鸣的位置,以及最难的咬字松弛度。换句话说,唱歌要注意除了咽喉之外的发声器官,唯独不要过分关注咽喉、声门本身。

  漏气,背后隐藏的是大脑过分干涉声带发声,造成的腔体变化是,具有最大潜意识可控性的胸大肌成为异常兴奋的发声参与肌肉,造成了胸腔取代腹腔,成为气息输送压力的源头。而胸腔本应是共鸣的功效,就无法完成。声线、声压的流线型共鸣听觉无法完成,大脑必定需要一个弥补的取代方法。

  漏气的泛音感,就成为了大脑下意识的二次方案。如此喉外肌肉群主动干涉声带闭合,让闭合程度下降,声门裂瞬间气息流通量加大,气息摩擦声带的泛音感加强,漏气完成。声音信号在骨传导的输送下,让大脑认为我已完成了和其他歌手一样的完美共鸣声压, 而且还具有沙哑的音色辨识度。

  本质上,漏气是一个发声系统欺骗大脑的结果,简而言之就是自我闭环,自我感觉良好。

  声乐、歌声是一个需要录制为主的听觉矫正性艺术。你听到别人的声音,都是被人接受后的录制版本。但是你听到你自己的声音,是骨传导的结果。这里的差异化是歌手的基础心理门槛,你听到并不是真实的。

曾轶可的唱功和风格怎么评价

  漏气的真实效果,录制下来就非常清楚。没有声乐的层次感、渐强、渐弱、波动、真声情绪化完全没有。会导致就听个响,音色声线的信息过于同质化,缺乏了一定的声乐魅力。这也是曾轶可十年越发沉寂的原因所在。

  新手不要过分关注气息包容感、声压,应该注重音准、咬字的音头延音、以及靠近咽壁的压根咬字。这三点都是曾轶可的问题。在《超级女声》的live现场,曾轶可走音次数就不少,维持漏气的状态过分地拉扯分散了他的演唱注意力。

  气息的包容性其实对于新手没有那么重要,把音准、节奏唱准、咬字音头颗粒度呈现,声线有自然闭合的真声力量,就已经有音乐美感了。但漏气的问题,对于当下的曾轶可,已经让他成了一个半辨识度特色。具有一定的商业效果,曾轶可本人也乐见其成。

  2:音域;

  曾轶可CD音域:E3-A4;一个八度+四度;

曾轶可的唱功和风格怎么评价

  曾轶可Live音域:E3-G4,A4假声点触;

  曾轶可质量音域:无;

  在音域上,曾轶可就是一个稍微缺乏一点优势的歌手。本身女歌手不涉及混声的音域应该是在G3-C5这一个八度半,但是曾轶可足足下降了三度。三度的下滑,让原本女生对于男生的五度高音优势消失,成为了一个女生唱男生E3-A4的混声区音域。

  这就导致了,曾轶可的音色实际上魅力美感源头,不在于她自己身上,而在于其他男歌手的翻唱上。因为这个调式对于男歌手很舒服,男歌手可以很轻松从A调降成G调完成一个G4的点触Live,这个难度并不大,而且旋律也不错。

  这种将自身的作曲的歌手演唱优势权给其他异性翻唱歌手的职业歌手,还是很少见的。但作曲不错。

曾轶可的唱功和风格怎么评价

  比较可惜是调式也下降,但曾轶可也丝毫没有音域的拓展。曾轶可的音域和普通人差别不大,都是一个八度+四度。他的歌曲的副歌,一般音在D4、E4,这两个音对于不具备混音的歌手也非常容易唱。整体上音域的调式和音域的音高,曾轶可的进步空间非常非常巨大。

  其实,如果高音无法获得混声能力,也可以去拓展低音,将调式直接和男生歌手平齐,这样女生本身的G4优势就想到于混声能力。关键是音域广度太窄了,一个八度+四度对于职业歌手而言有点不够。拓展低音,其实难度对于漏气歌手而言稍微小一点。低音也是音域。

  希望曾轶可未来有更好的发展,创作更好的作曲,也可以稍微注意一下声乐。

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