2023年第一首流行曲《武家坡2021》是否抄袭?抄袭成立，满足音乐版权抄袭律法标准，原曲日本初音未来《イキたいの》，词切入点好
被屠洪刚、张淇、曾黎、雨神萧敬腾等多位职业歌手翻唱的京剧向古风流行音乐《武家坡2021》成为了2023年第一个爆火口水歌，这首歌是在2019年12月31日被ID为龙猛寺宽度的Up主首次发布在B站，当时作品的名称是这样写着：“当你用初音未来的旋律走向打开《武家坡》。”附上2019年原视频标题截图：
最初发表的龙猛寺，自己标注着清清白白“用初音未来的旋律走向唱《武家坡》”这已经很明显属于一个无版权的二创行为，用他人的作曲成果用来自娱自乐，在音乐版权上，这样的行为在涉及商业利益是都是属于违法行为。
原曲作品是日本虚拟偶像初音未来的《イキたいの》2011年发布，在作曲旋律上，两者前四节没有任何差异，时值、音高、节奏都是完全相同。而这位所说的“旋律走向”实际上就是掩盖抄袭的说辞。本质上就是一个基于抄袭的作品，连二创的程度都达不到。
在音乐领域，旋律走向指的是套路和弦的柱状结构，比如4536251，或者1645，或者卡农之类。套路和弦会造成两首歌在听感上类似，但是旋律上是有本质区别的，因为每一个和弦的组成根音相同，但是根音除外的组成音则是两个，乃至于四个。 每个作曲人对于和弦色彩的理解、选择不同。
同一个套路和弦，不同水准的音乐制作人，可以呈现完全不同的听感。比如周杰伦的《青花瓷》和大壮的《我们不一样》是同一个套路和弦。但是制作低劣，认知停留在大三和弦程度的作曲人，在使用套路和弦时往往会导致旋律撞车。而武家坡的旋律并不是同一个套路，而是同一个旋律。
当下在百度百科上龙猛寺已经完全成为了《武家坡2021》的作曲、作词、演唱乃至于音乐制作于一身的顶级音乐人了。但在音乐版权的法律意义上，龙猛寺的行为，已经构成满足版权抄袭的定义：
1：《武家坡2021》作者龙猛寺有接触过初音未来的被抄袭作品的事实，被抄袭作品公开发表日期早于《武家坡2021》
2：《武家坡2021》和初音未来被抄袭作品的相似程度，达到了不解释为《武家坡2021》不以初音未来为原版抄袭目标，就没有第二种解释可能的程度，客观上不存在自主创作撞车的可能。
3：《武家坡2021》创作者，公开发表过以借用、抄袭、翻唱初音未来被抄袭作品的手段方法，演唱《武家坡2021》前身作品的实际行为。
这三点确定，基本上如果初音未来的版权方雅马哈要告龙猛寺打官司，已经处于不败之地。但是很大概率不会打官司，而是会私下授权解决，双方分钱。毕竟雅马哈是借助了龙猛寺才具有市场利润，这就是作曲的意义、创作的意义、知识版权的意义。
早一步抢占版权的高低，他人的翻唱最终收益者，也是创作者。这一点日本比我们好太多太多。换句话说，日本乐坛比华语乐团更早的占据知识产权的高地，而文化的类似会导致受众相同，对于国人抄袭日本作曲这件事，日本乐团是乐见其成的。
许嵩看上了方文山，古风音乐圈看上许嵩，而古风圈的音乐形式，就是抄袭日本音乐进行翻唱，比如《我的一个道姑朋友》等等歌曲都是日本作曲的歌曲，包括天娱传媒和郭敬腾合拍的《小时代》主题曲《时间煮雨。包括前段时间爆火，被吴青峰、林俊杰翻唱的《起风了》都是清一色日本作曲的抄袭作品，最终摆平版权疯狂捞金。从某种意义上，华语音乐已经被日本音乐入侵多年，从当年的港台音乐时代就是如此。
回到此次事件上，龙猛寺的抄袭行为，本质上和大张伟当年抄袭《嘻唰唰》、《果汁分你一半》等歌曲一模一样，花儿乐队的解散是必然的，龙猛寺被质疑也是必然的，因为这两者的抄袭水平过低，直接复制粘贴，连法律意义允许的20%重复都没有利用好，没有任何音乐制作的后期加工行动。这一点可以学习一下音乐裁缝蔡健雅，她就很聪明，作曲抄一半，作词抄四分之一，编曲的大锅丢给小弟，出事也是编曲小弟的锅，自己全身而退。并不符合法律意义上的抄袭相似度。
作词意外的是：词和曲的切入点非常和谐，有升华意义。
说完作曲，我们聊聊作词。还是回到标榜《武家坡2021》是原创作品的龙猛寺的标题那句话：“用初音未来的旋律走向唱《武家坡》”，这句话我们上半部分解释了“初音未来的旋律走向”实际上就是作曲抄袭，当下我们来解释一下“唱《武家坡》”四个字，因为这意味着——作词二创。
《武家坡》是一个非常有名的传统京剧剧目一折，属于《红鬃烈马》的一折。讲的是薛平贵和王宝钏的故事，这个故事在汉剧、川剧、淮剧、秦腔等等地方戏曲之中都有非常重要的地位。
传统京剧也好、传统戏曲等非物质文化遗产之类的艺术性事物，都是属于公共产权，属于全体国人。所以在作词上，《武家坡》这三个字并非是某一个人、或者某一个群体的专利，没有一个都有使用的机会。知识产权的存在年限只有150年，而显然传统文学、曲目这些领域，是没有太多的版权概念，换句大白话——法律允许二创，且二创具有知识产权保护。
从作词上来说，我个人当下没有找到他抄袭的证据，也可能是我对戏曲了解不够，如果有朋友知道可以在评论区补充。但如果从流行音乐的市场角度来说，不得不说词写的很好，薛平贵和王宝钏本身就是老少皆宜的话题，前有徐佳莹的《身骑白马》说的是薛平贵回中原，而《武家坡2021》的切入点，就是两人在武家坡相遇的桥段，显然比徐佳莹的切入点更好一筹。
情感积蓄到了爆发顶点，这个时候来一个传统的一咏三叹、慢板的曲调，缓缓道来，直接点燃情感。所以，从作词上来说，词写的好不好其实并不重要，重要的是这个龙猛寺他找到了一个作曲和作词完美契合的思路。这才是导致这首歌如此爆火的关键，这姑且也算一种天赋、一种运气吧。
整体而言，音乐的核心依旧是作曲，作曲抄袭就导致了音乐的定性，日本作曲成为了京剧传承，这怎么说都令人发笑。
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