当琼瑶的爱情片风靡华人圈的1984年,侯孝贤押着房子拍了《冬冬的假期》,然而票房非常惨淡,特别地不吃香。影片根据朱天文的小说改编,是一部直面现实的儿童成长题材电影,从两个孩子的视角透视成人世界,又在与成人世界的碰撞中不经意地成长。
虽然生不逢时,但经典的意义在于流传。时至今日,琼瑶已是过时的少人关注的昨日黄花,侯孝贤早已在电影圈封了神,其作品在全世界范围内都有相当影响力。
《冬冬的假期》折射出来的孩童与成人间的距离,被影像巧妙地缩小了,通过孩童的目光来注视成年人的世界,在目光中写下了成长的注脚,在彼此共同注视的世界面前,懂得关爱与理解,学会承受和分担。台湾新电影对于人性美好的纯朴和追求的执着,甚至一直延续到了2000年杨德昌的《一一》里面阳阳对于成人世界光怪陆离的懵懂困惑,但在他身上又突现着成人世界所不可能具有的真诚。
有人说80年代台湾新电影早期作品最大的优势在于再现了每个人似曾相识的童年往事,又或者体现了人们在纯真年代里所具有的美好品质。台湾新电影里真、善、美三个特殊而醒目的字眼,曾经是悲情主题之前,伴随在新电影身边的忠实话题。
每个村庄都有这样一个孤苦无依的傻子,孩子们往往会跟着无聊的大人以最大的恶意来对待他们,然而他们对孩子们的爱却是无可比拟的。妹妹倔强的下楼跟病床上的寒子一起睡的时候,我心里不由自主的就当她是帮我圆一个心愿,帮所有曾经恶意对待身边的傻子的人表达那份迟来的歉意。
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